El cineasta rancagüino acaba de estrenar su tercer largometraje, La corazonada, una comedia romántica en la que expone su propio método de trabajo. Aquí, comenta algunos aspectos de su realización, menciona a los cineastas que lo influenciaron y reflexiona sobre las dificultades de hacer cine en Chile.
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La exposición Cine en Chile: Historia(s) en movimiento, que se exhibe hasta el 31 de mayo en el Centro Cultural La Moneda, no solo recorre más de un siglo de imágenes, objetos y creaciones que dan cuenta del desarrollo del cine local, sino que también dialoga con un anuncio clave para el futuro del patrimonio audiovisual del país: la construcción de un nuevo edificio para la Cineteca Nacional.
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«El Chile que se muestra en Esperando a Godoy parece de otro mundo. Se representa la subjetividad de un país trastocado, volcado hacia lo colectivo, inmerso en una escena general de toma de la palabra y circulación de ideas, propios de una coyuntura en proceso de cambio».
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«“Quizás Sebastián Lelio estaba muy consciente de los riesgos mientras hacía la película. Quizás se vio abatido por eso que él denominó ‘la ola’ y prefirió mantener todo bajo control, a diferencia de lo que ocurre en sus otras películas», escribe Lattanzi sobre La ola.
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La nueva edición del festival consolida su papel como laboratorio de cine y pensamiento, donde la curaduría, la memoria y el riesgo estético son los ejes centrales. Con una programación marcada por el rigor y la cinefilia, la versión 2025 volvió a demostrar por qué Valdivia es el epicentro del cine en Chile.
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La misteriosa mirada del flamenco, ópera prima de Diego Céspedes, es uno de los debuts más estimulantes del cine chileno del último tiempo.
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Egresada de la Universidad de Chile, Salinas es considerada una de las actrices más versátiles de la escena local, capaz de convertir su cuerpo en un repertorio de registros polifónicos siempre con el humor como herramienta.
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El reconocido actor debutará como director de cine con la versión cinematográfica de Los trabajadores de la muerte, novela de la escritora y Premio Nacional de Literatura Diamela Eltit
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“Memoria implacable, desde su título, interroga cuál es la forma y narración específica para construir un documento de la barbarie. Aquí se pone en juego, específicamente, una estética del documento que rescata vidas sepultadas en el silencio, cuyas historias hoy reclaman justicia y responsabilidad”, escribe Iván Pinto sobre el documental de Paula Rodríguez Sickert.
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“Denominación de origen es una película para ver en el cine, y no necesariamente por la calidad visual y sonora, sino por la posibilidad de encontrarse con otros compartiendo las mismas reacciones, las mismas muecas o risas, más allá de la veracidad de los hechos.”, escribe Laura Lattanzi.
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