El cineasta rancagüino acaba de estrenar su tercer largometraje, La corazonada, una comedia romántica en la que expone su propio método de trabajo. Aquí, comenta algunos aspectos de su realización, menciona a los cineastas que lo influenciaron y reflexiona sobre las dificultades de hacer cine en Chile.
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Al cineasta húngaro —fallecido el pasado 6 de enero— no le interesaba contar una historia de manera convencional, porque su mirada estaba puesta en todo lo que la rodeó.
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“A través de las páginas de este poemario navegamos un mar árido, lleno de surcos que se transforman en quebradas por las que podríamos caernos. En esta ambigüedad la escritura de la autora logra captar momentos únicos e intensos”.
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«El Chile que se muestra en Esperando a Godoy parece de otro mundo. Se representa la subjetividad de un país trastocado, volcado hacia lo colectivo, inmerso en una escena general de toma de la palabra y circulación de ideas, propios de una coyuntura en proceso de cambio».
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«“Quizás Sebastián Lelio estaba muy consciente de los riesgos mientras hacía la película. Quizás se vio abatido por eso que él denominó ‘la ola’ y prefirió mantener todo bajo control, a diferencia de lo que ocurre en sus otras películas», escribe Lattanzi sobre La ola.
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La nueva edición del festival consolida su papel como laboratorio de cine y pensamiento, donde la curaduría, la memoria y el riesgo estético son los ejes centrales. Con una programación marcada por el rigor y la cinefilia, la versión 2025 volvió a demostrar por qué Valdivia es el epicentro del cine en Chile.
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La misteriosa mirada del flamenco, ópera prima de Diego Céspedes, es uno de los debuts más estimulantes del cine chileno del último tiempo.
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En el libro El cine en los pliegues de la historia, la académica y crítica Laura Lattanzi lee cuatro películas latinoamericanas —Jauja, Zama, El rey y Notas sobre cine— que comparten equívocos que descolocan adrede las atmósferas históricas en las que se sitúan.
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Como género autónomo, el making of, lejos de ser un simple extra, revela la trastienda, los límites y las manías que dan vida a una película.
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“Memoria implacable, desde su título, interroga cuál es la forma y narración específica para construir un documento de la barbarie. Aquí se pone en juego, específicamente, una estética del documento que rescata vidas sepultadas en el silencio, cuyas historias hoy reclaman justicia y responsabilidad”, escribe Iván Pinto sobre el documental de Paula Rodríguez Sickert.
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