«“Quizás Sebastián Lelio estaba muy consciente de los riesgos mientras hacía la película. Quizás se vio abatido por eso que él denominó ‘la ola’ y prefirió mantener todo bajo control, a diferencia de lo que ocurre en sus otras películas», escribe Lattanzi sobre La ola.
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«El trabajo de Fernández Llanos, respetuoso e imaginativo, plantea una serie de preguntas que van más allá de su tema explícito, con ambigüedades y ramificaciones que nos recuerdan, ante todo, las amplias posibilidades de la ficción», escribe Lorena Amaro sobre el libro Tú mamá es la lluvia, de Belén Fernández Llanos.
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“Memoria implacable, desde su título, interroga cuál es la forma y narración específica para construir un documento de la barbarie. Aquí se pone en juego, específicamente, una estética del documento que rescata vidas sepultadas en el silencio, cuyas historias hoy reclaman justicia y responsabilidad”, escribe Iván Pinto sobre el documental de Paula Rodríguez Sickert.
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“Ante el imperio de lo banal, de la autocomplacencia o de la espectacularización de los medios y de las redes sociales, un montaje como este nos habla de la atávica y misteriosa fuerza del teatro”, dice Mauricio Barría sobre PA$$$TA(YO)- BA$$$E!!!!, una obra escrita y dirigida por Nicolás Bascuñán.
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“Denominación de origen es una película para ver en el cine, y no necesariamente por la calidad visual y sonora, sino por la posibilidad de encontrarse con otros compartiendo las mismas reacciones, las mismas muecas o risas, más allá de la veracidad de los hechos.”, escribe Laura Lattanzi.
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“Cercas intenta estar dentro de la certeza cristiana y fuera de ella, identificado y distanciado de Francisco, de su madre, de los misioneros que consumen su vida en Mongolia”, escribe Ignacio Álvarez sobre El loco de Dios en el fin del mundo, de Javier Cercas.
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«El recorrido no termina de armarse del modo en que la curaduría propone, ya que asume el formato de antología, que, si bien cumple con ser una selección de trabajos, no lo hace en lo que respecta a dar unidad de sentido al conjunto».
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El primer largometraje de la directora Tana Gilbert «conforma un archivo de la resistencia, con relatos marginados e imágenes prohibidas, que logran montarse en un relato coral, coherente y conmovedor”, escribe Laura Lattanzi.
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“Vivimos un momento en el que se celebra, y con razón, que grupos secularmente marginalizados hayan tomado la palabra. Everett nos amarga un poco la fiesta contándonos que tras todo documento de cultura hay un documento de barbarie”, escribe Ignacio Álvarez sobre Cancelado, de Percival Everett
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«Todo en esta escritura reclama nuestra atención. Cómo a la narradora la destruyeron, cómo se rearmó. Cómo fue necesario, tal vez, hurgar en la psicología del criminal», escribe Lorena Amaro sobre Triste tigre, de Neige Sinno.
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